王卉先生為我所寫的這幀《大吉祥》雛雞圖，現在回頭一看，二十六年了。時光飛逝，暗無聲息。這尺幅水墨，數點朱紅，悄然見證。

　　王卉（1923－2016年），字勁草，晚號藤翁。浙江溫州人，上世紀四十年代就讀于上海美專、杭州國立藝專，為劉海粟、黃賓虹、王個簃、關良、潘天壽弟子。1949年參加解放軍南下服務團到福建，先后供職于共青團福建省委，福建省畫報社、出版局和美協，著有《王卉速寫》《王卉詩詞書畫選集》《天趣園詩詞》等。

　　藤翁在此圖題款中寫道：“癸酉之初夏偶過蕉城為錦斌仁棣寫此。”此處“癸酉”，為1993年，已是上個世紀的年份了。“過蕉城”，一個“過”字，透著老先生匆匆的旅次，漂泊的行色。記得那是個夜晚（依圖中落款是“初夏”夜），獲悉王老蒞蕉城，我攜同好友陳瘦竹，趕赴當時的寧德市（現蕉城區）政協，似乎是在三樓的一間辦公室，擺著畫案，我們進去的時候，正見藤翁揮毫潑墨，左右圍著一群人。這是我第二次見到王老，老先生帶著一頂棕褐色的瓜皮帽，還是那樣樂呵呵，一副老頑童的樣子。我們問候他，他點頭致意：“哦，錦斌，錦斌……”一臉和藹的笑，然后繼續筆走龍蛇。我和陳瘦竹見縫插針請他惠賜墨寶。他略作沉吟，或幾乎不假思索，應陳瘦竹的請求，勾染瘦竹一竿，此圖既畢，他涮涮幾筆，為我涂抹了這兩只小雞。小雞活現，題款“大吉祥”。

　　這兩只小雞和一竿瘦竹，都成就于瞬間，筆墨簡潔，色調樸素。寥寥幾筆就能讓一幅畫立起來，于極簡處見功夫。畫風與世道是相連的，畫家的線條眼見著是一代代地疲沓下去，書畫同源，實際上變成了書畫分家，線條不行了，于是滿紙滿幅密不可透風、疏難以爬蟻的圖式到處充斥，聰明人總容易找到走江湖的最佳方式。

　　那以后若干年，第三次拜晤藤翁。他下榻寧德賓館，我和他在賓館走廊上閑聊，提起這兩只小雞。他哈哈一笑：“全國我的雞畫得最好……”頗有天真爛漫的自負。而那時，他已年屆古稀，猶懷“衰年變法”的激情……

　　2010年6月見到藤翁，談笑之間，說起“雞畫得最好”的事，藤翁不再接此話題，稍稍沉寂，便顧左右而言他。雖然談鋒猶健，那份自負和壯心已然藏鋒斂鍔。

　　藤翁的另外兩只小雞，與《大吉祥》的小雞來歷不同，所作年份不同，用色也不同。先說來歷，此畫幾年前得之于坊間。從畫作題跋，可知此畫的所有人是“蔡××同志”，全球六十多億中的一個，不認識啊。至于這畫怎么就被拋到了畫廊，輾轉易手，其間委曲，無人知道。 記得這畫歸我時，亦在年關，匆匆行跡，塵埃落定。出此畫作的那家畫廊，搬來搬去，三遷其地，每次都有新變化，但不數年，終于也易主。一幅畫的流傳，一所畫廊的變遷，一個人的遭際，細加思量，都莫不見證世道浮云。常見一些應酬場合，有人求人字畫，得來全不費功夫，恐怕未必懂得敬重、珍惜。擁有了，也便隨手扔了，或又動些心思，擲之市場。如此這般，想來也分外的沒意思。王導于喪亂狼藉之際，猶以《宣示表》藏在衣帶中過江，可見情之所鐘，把這小玩意視若拱璧了。這是人與物關系的另外一種范本，年代已遠，是晉朝的事了。

　　還是回到這幅畫上來吧。此畫，甲戌年（1994年），藤翁七十二歲時所作，與《大吉祥》的以朱砂點小雞冠不同，這兩只小雞只用純粹的水墨，不雜半點丹青。藤翁寫此畫，也正是存心用意于水墨的，且看他的題跋詩：“幾點團團墨，茸茸毛骨黑，君知樂意呼，何必丹青色。”

　　不施丹青，“幾點團團墨”就成。水墨的暈染，到底有至簡之妙，韻味獨特而雋永。

　　晤對此圖，最后我要說的是題跋的最后一句：“甲戌冬藤翁過寧偶題舊句。”又是“過”與“偶”，那是老人浪跡的腳步，不經意間停歇的片刻。